1934年的上海，一位身着素色高领旗袍的女子点燃香烟，袅袅烟雾中透出几分疏离与倔强。这个镜头定格在中国影史中，成为“神女”的永恒剪影——她是阮玲玉，默片时代最璀璨的星辰，亦是民国时代女性命运的缩影。
初代偶像：从选秀偶像到银幕女神
阮玲玉出身贫寒，疼爱她的父亲在她6岁时去世，之后她便与母亲相依为命。命运的转折始于1926年，16岁的她通过《挂名的夫妻》演员选拔考入明星电影公司。尽管毫无表演经验，导演卜万苍却慧眼如炬地发现了她美丽动人的外表之下难得一见的悲剧气质。自此，这个平凡少女以惊人的天赋，在银幕上演绎了一个时代的悲欢，与胡蝶、王人美、周璇并称为“民国四大影后”。
从《故都春梦》中周旋于权贵的交际花，到《野草闲花》里清贫坚韧的卖花女，从《恋爱与义务》里跨越半生的波澜起伏，到《小玩意》中战火摧折的手艺人叶大嫂——阮玲玉用肢体语言与眼神，将旧社会女性的隐忍、挣扎与觉醒化作光影史诗。
阮玲玉是当时毫无争议的“电影皇后”，是月份牌最受欢迎的模特，人气与演技都无人可比拟。或许很多人不知道，她是可口可乐公司在中国的第一位代言人，直接带动了可口可乐在中国的热销。当红女星胡蝶曾公开称赞她：“阮玲玉完全有可能演绎我曾经演过的任何一个角色，但我却无能为力，无法演绎她曾演过的那些角色。”《故都春梦》的导演孙瑜公开盛赞她：“阮玲玉的演技可谓天才，是中国无声电影时代的骄傲。在所有演员中，她的戏路最广，演技也是最出众的。”
张曼玉主演的《阮玲玉》
角色图谱：穿行于时代的女性群像
阮玲玉的银幕形象，
恰似一部民国女性觉醒的编年史：
《野草闲花》（1930）：饰演出身贫苦却有一副好嗓子的卖花女
《故都春梦》（1930）：饰演游走于权贵之间的交际花
《恋爱与义务》（1931）：从天真烂漫的女学生一路演到中老年妇女
《小玩意》（1933）：饰演战乱年代痛失亲人的手工艺人叶大嫂
《三个摩登女性》（1933）：饰演进步女工周淑贞，短发工装的造型成为左翼电影中首个具象化的“新女性”符号
而在阮玲玉塑造的众多人物形象中，最经典的也最让人难以忘怀的，便是《神女》中为了养育孩子沦为妓女的的母亲了。
《神女》（1934）：饰演为抚养孩子被迫卖身的妓女
赵丹曾评价阮玲玉：“阮玲玉穿上尼姑服就成了尼姑；换上一身女工的衣服，手上再拎个饭盒，跑到工厂里的女工群里去，和姐妹们一同上班，简直就再也分辨不出她是个演员了。”
这种“无痕表演”的功力，源于她对苦难的深刻体悟。银幕上那些垂泪的母亲、破碎的恋人、觉醒的斗士，无一不是她将自身经历的的苦难伤痛淬炼而成的艺术结晶。
神女之殇：艺术巅峰与生命绝唱
《神女》是阮玲玉艺术生涯的巅峰作品。影片中，她饰演一位为养育幼子被迫卖身的母亲。旗袍裹身的她，时而以妩媚姿态游走于街头巷尾，时而蜷缩在陋室中紧搂孩子颤抖啜泣。没有一句台词，她却以微颤的指尖、含泪的凝望，将母性的坚韧与尊严的撕裂演绎得惊心动魄。
法国电影史学家乔治·萨杜尔惊叹其为“东方的葛丽泰·嘉宝”，而这份赞誉背后，是阮玲玉与角色的致命共鸣。银幕外的她，同样深陷情感泥沼：少女时代带她私奔的富家公子逐渐成为贩卖她隐私的吸血鬼，而曾经热烈追求她的富商老板只把她当作被征服的猎物。两段失败的感情、小报的恶意中伤、新旧道德的双重绞杀……众口铄金，积毁销骨，1935年妇女节前夕，25岁的阮玲玉服毒自尽。她的陨落，成为默片时代最凄怆的休止符。
阮玲玉出殡当日，万人空巷，送葬群众多达30万人。孙瑜、费穆、吴永刚、蔡楚生、黎民伟等十二名电影艺术家为她扶棺。鲁迅先生也为她写下《论人言可畏》的文章。美国的《纽约时报》将这场规模空前的葬礼之称为“近代国际上最大葬礼”。
阮玲玉的好友、著名导演费穆说：“阮玲玉一死，天下再无女演员。”
世纪重逢：4K修复版神女“重生”
2025年，适逢中国电影诞辰120周年、阮玲玉逝世90周年，这部由吴永刚执导、阮玲玉主演的经典影片的4K修复版，将于5月18日国际博物馆日正式迎来上海首映，让阮玲玉在大银幕“重生”！由上海市电影局指导，上海电影集团主办，上海电影博物馆和上海电影资料馆承办的4K修复版《神女》现场交响乐配乐特别献映，特别邀请到上海交响乐团（SSO）现场演奏著名作曲家邹野为本片创作的配乐，邀请著名导演胡雪桦作为现场导演，19:30在上海影城SHO一号厅杜比剧场呈现，只为给观众带来一场终生难忘的跨时空盛宴。
这场现场交响乐配乐特别献映，
是一场打开感官、旋律悠扬的电影放映，
也是一场回望影史、看见老片的音乐会。
我们将身临其境体验——
阮玲玉的永恒泪眼，
吴永刚的大师镜头，
邹野的灵魂乐章，
胡雪桦的升级视效，
4K修复的顶级画质，
在这一天的上海交汇！
时隔90年，
只为让更唯美的“画”
遇见更悦耳的“声”
引观众以《神女》为船
沿时光之河返还经典。
