昨晚，“缪斯的多重曝光：德菲因·塞里格逝世35周年纪念影展”首场放映顺利完成，大家的热情令我们非常感动！
今天电博君想再次推荐今天下午即将展映的《资产阶级的审慎魅力》。路易斯·布努埃尔在《资产阶级的审慎魅力》以一场永远无法完成的晚宴为核心，用超现实的荒诞笔触撕开了资产阶级“审慎魅力”的假面，暴露出一个阶级的精神饥荒——所谓“审慎”，实则是虚伪的遮羞布；所谓“魅力”，不过是空洞而浮夸的表演。而德菲因·塞里格饰演的西蒙娜，正是这一群体中具有代表性的“面具人”——她的优雅举止与隐秘欲望产生的对比，构成了对资产阶级精神困境的绝佳隐喻。
无法完成的晚宴
在布努埃尔精心编织的荒诞图景中，一场场被诅咒的晚宴如同刺向资产阶级心脏的匕首，将这群衣冠楚楚的“体面人”的虚伪与空洞剖开示众。六位身份显赫的男女反复相约共赴一场宴席，却屡屡被命运或自身的欲望戏弄：他们因主人记错日期而扑空，因餐馆变成灵堂而仓皇逃离，因男女主人在花园媾和而沦为笑柄，甚至因军队拉练的提前被迫中断用餐。每一次举杯的企图，都被命运的荒诞之手无情打翻，仿佛餐桌成了祭坛，而他们不过是献祭给自身虚荣的羔羊。
布努埃尔以超现实的笔触，将这场“饥饿游戏”推向更深的隐喻之境。角色们不断重启的赴宴旅程，如同西西弗斯推石上山的现代变奏。他甚至让梦境成为现实的镜像，这种莫比乌斯环式的结构，暗示着资产阶级永远困在自我编织的谎言系统中——他们既是秩序的制定者，又被困于秩序之中。
当宾客们终于入席，帷幕却骤然拉开，刺目的舞台灯光下，他们成了被观众围观的滑稽演员——精心粉饰的社交礼仪，在此刻沦为一场自欺欺人的表演。布努埃尔在此揭示了一个残酷真相：资产阶级的“魅力”本质，不过是幻梦中的一场被精心编排的戏剧。
这场永无止境的聚餐困局，实则是资产阶级精神世界的缩影。他们用繁复的礼仪包裹空洞的灵魂，以政治高谈阔论掩饰道德的糜烂，甚至将宗教化作装点门面的道具。然而，当死亡、性欲、暴力如幽灵般侵入餐桌时，那些精心维护的“审慎魅力”便如纸糊的城堡般崩塌——毕竟，连“食”这一基本需求都无法满足的阶级，又如何能维系其宣称的文明秩序？
噪声对“审慎”的终极嘲讽
影片中在人物对话时反复出现的引擎轰鸣、打字机声等噪声，绝非简单的听觉元素，而是精心设计的超现实主义符号体系。这些噪声以非常直观且突兀的姿态侵入叙事空间，成为解构资产阶级虚伪性和权力结构的重要手段。
每当角色进行涉及政治、外交或道德议题的关键对话时，轰鸣声便骤然响起，将台词淹没于无序的声浪中，例如拉斐尔大使讨论贩毒行径、内政部长谈论国家利益。噪声的介入暗示了其话语的空洞性——这些冠冕堂皇的言辞本质上是无意义的“语言噪声”，与机械轰鸣并无二致。布努埃尔借此揭示了资产阶级话语体系的悖论：他们越是试图用高谈阔论彰显“审慎”，越暴露其精神内核的贫瘠。
值得注意的是，噪音从未出现在底层角色的生活场景中。当女仆、园丁默默劳作时，环境始终保持着令人窒息的寂静。这种声音空间的区隔，暴露了资产阶级对噪声的垄断：他们既是噪音的制造者（通过权力运作），又是受害者（陷入自我制造的混乱），而无产阶级则被排除在“噪声—对话”的权力体系之外，成为沉默的旁观者。这种设计呼应了影片对阶级剥削的批判——资产阶级连制造噪声的特权都充满排他性。
通过噪声的反复侵袭，布努埃尔构建了一部阶级批判宣言。当角色们在乡间小路上永无止境地行走时，背景中持续的飞机轰鸣声，恰似为这个阶级敲响的末日丧钟——他们精心维护的文明秩序，终将被自己制造的噪声反噬。
德菲因·塞里格：优雅面具下的欲望囚徒
德菲因·塞里格饰演的西蒙娜，是资产阶级虚伪性的完美化身。她以大使好友夫人身份周旋于社交场，却与大使维持着隐秘的情人关系。片中一幕极具代表性：当丈夫弗朗索瓦突然造访大使拉斐尔家，撞见从卧室出来的西蒙娜时，三人竟以一个毫无意义的自造词“苏锡克”来化解尴尬，继续若无其事地举杯欢谈。塞里格在片中的表演精准诠释了这种“双重生活”——她的眼神始终带着疏离的冷漠，仿佛灵魂抽离于肉体，仅靠程式化的颔首与微笑维系程序上的体面。
塞里格的幕后故事同样耐人寻味。在拍摄《资产阶级的审慎魅力》时，她已投身法国女性运动，在布努埃尔的镜头下被剥离了“新浪潮缪斯”的光环，转而成为资产阶级符号的载体。据说赛里格在拍摄期间曾提出西蒙娜这个角色应该多一些“虚无感”，她最终选择以近乎机械的肢体语言呈现西蒙娜的麻木。例如那场著名的“餐桌舞台戏”——当灯光亮起、帷幕拉开，众人发现自己成为一场滑稽戏的演员时，西蒙娜的笑容瞬间凝固，与大使下意识地相互搀扶——这一身份表演将角色的自我认知展现得淋漓尽致。塞里格以其克制的表演，让观众看到“魅力”背后的荒诞本质：那不过是一具被欲望、权力与恐惧蛀空的躯壳。
戏外的塞里格，也在同步解构着自己的“缪斯”身份，与西蒙妮一角形成辛辣互文。这位“新浪潮缪斯”在拍摄期间正投身女性解放运动，创立女性主义影像团体“Les Insoumuses”，拍摄实验影片，探讨电影行业的性别歧视问题。银幕上贵妇的虚伪优雅，恰是她在现实中反抗的对象。塞里格的表演因此成为双重祛魅：既撕碎了角色面具，也嘲讽了将女性禁锢于“优雅”牢笼的社会规训。
结语
《资产阶级的审慎魅力》标题本身便是布努埃尔最大的反讽。正如片中反复出现的乡间行走场景——六人衣着光鲜却漫无目的，烈日下的步伐从自信逐渐沦为机械的挣扎，最终只剩尘土满面、神情麻木。资产阶级最擅长的，似乎一直是将虚无主义的深渊伪装成永恒轮回的神话。而这部电影，正是那柄划开这虚伪包装的利刃。
